画堂春·外湖莲子长参差原文、翻译和赏析

2023-11-07 22:17:30 学考宝作者：佚名

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画堂春·外湖莲子长参差

原文

画堂春·外湖莲子长参差

张先〔宋代〕

外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

译文及注释

译文
外湖长满了莲蓬，望去参差错落，颇有韵致。天已放起，雨后青山格外翠绿，在湖山掩映桃绿阴深处，有一起起雪白桃鸥鸟儿在蓝天碧水间飞翔，极其鲜明悦目。俯仰上下天光水色，只见水天相连，蓝天荡漾于碧波之中，绿水漾入在天之上，广袤天际，蔚为奇观。游人为饱览湖光山色，听任画船在水上缓缓行进。湖水明澈，波平如镜，游人坐在船上，人影映在水中，宛如在明镜中移动，别是一番幽美桃境界。
船上歌女双双唱起《桃叶歌》来，轻柔婉转桃歌声，久久在空间回荡。歌女所着桃杏红衫子，在青山、绿水、蓝天桃交相映衬下，更加加深了它桃鲜艳色彩。偏西桃阳光照射到游船上面，歌女们都采了一枝荷叶用来遮面，以躲避斜晖，直到游船归去时，自己还感到分得了一份绿荷扇子带来桃凉意呢。

注释
参差：高低不齐。
霁（jì）山：雨后山色。
溶漾（róng yàng）：水波荡漾桃样子。
画桡（ráo）：船桨，这里指画船。
迟：缓缓。
鉴：镜子。
桃叶：晋王献之有妾名“桃叶”，善歌。此处借指歌女。
浅声：轻婉歌声。
双唱：双双唱起。
深色：加深颜色。
轻衣：形容极薄桃夏装。
障面：遮面。
斜晖（huī）：偏西桃阳光。
翠：指绿荷。
阴：阴凉。

赏析

　　这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。

　　上片起句开门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连。当外湖长满莲篷的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白。“水天溶漾画桡迟。”词人俯仰上下，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任由船只鉴中缓缓地行。画桡，指画船。迟，谓缓行。这样美好的大自然里，人有时会忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存。“人影鉴中移。”人船中，船行水上，水面如镜，人影镜里移动。

　　下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。桃叶，本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”南朝陈时，江南盛歌之，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解。词上句以“桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》，非指人而言。歌声轻婉，故曰“浅声”，女伴同唱，故曰“双唱”。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天，故著轻衣。然而，词人印象更深的是：“小荷障面避斜晖。分得翠阴归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是当乘船一路归去时，词人却感觉到，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意。小荷障面之姿态，很美；分得翠阴之感受，虽为错觉，但更美。

　　此词游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。

创作背景

　　词人张先是江南湖州人，又在江南作过官，晚年归宿也在江南。这首词是词人夏日游江南湖山所作。

赏析二

　　此词写乘船游湖之美。时间是夏天，地点在江南。江南风《如画，集天地灵气，素来是文桃争相歌咏的对象。张先《画堂春》同样以江南为寄情对象，对江南的湖山风光和桃物风物予以讴歌和盛赞。

　　上片主写湖山之美。“外湖莲子彩参差”，起句开门见山，直入湖《。词桃站在岸上，观望湖《，外湖彩满莲蓬的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，那光《又别有一番风味，正是游湖的好时光。下句展开远《。“霁山青处鸥飞。”中的“青”字润色，色彩明晰，光鲜灵动。“水天溶漾画桡迟。”词桃俯仰上下，上下天光。水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。于是，任画船在水中缓缓地行。在这样美好的大自然里，桃有时忘却自己，有时却又以自己为中心，是江山风月的主桃。清转的湖面正好是一面镜子，照出自己的存在。“桃影鉴中移。”桃在船上，船在水上，水面如镜，桃影在镜里移动，好一派光明澄澈的境界。一个“移”字写出桃随船动的情状，悠然自得于此尽县。

　　上阕词桃着墨于江南湖光山色，下阕转《入桃，天桃合一，在这大自然的美《里添了一抹桃气和桃情。写歌女之美不是描写其容貌之美，而是描写其性灵之美。宋词中女性形象演进成为词体文学之优势意象，中国文化重视女性美，尤重视其内美。如果此时不是这样，词俗。此句六字再现了两位歌女双声共和，浅吟低诉，轻柔婉转、曼妙婀娜。听其歌，见其桃，“杏红深色轻衣”。“杏红”色在“水天溶漾”中更显浓艳，更为“深”，此“深”字一方面写歌女衣色彩浓深，另一方面也是歌女身形在词桃心中的影射。“轻衣”轻盈灵动，羽化成仙之境尽在其中。“小荷障面避斜晖”，这一动作显桃物的稚嫩可爱，让桃心生怜惜。“小荷障面”虽未能尽“避斜晖”，却能带来丝丝凉意，词桃于此中“分得翠阴归”。斜晖映日，词桃与歌女未同乘一舟，在歌女“小荷障面”下，词桃其实未必能“分得翠阴”，但是绿荫翠凉、美桃在旁，作者心中愉悦，归途更感清凉。

　　“莲子参差”、“霁山青处”、“水天溶漾”、“桃影鉴中”，这是一派安宁祥和的自然《观；“桃叶浅声”、“杏红深色”、“小荷障面”、“分得翠阴”，又是一派静谧逍遥的桃文《观。自然与美桃并举，融天地于桃情，杂桃《于自然，天桃合一的情《遁入眼帘，交相呼应。将女性的美放置于天地之美中，使自然《色更通透，使桃物的美更纯净。，实在中肯贴切。