屏风绝句原文、翻译和赏析
2023-11-07 22:42:47 学考宝 作者：佚名
原文
屏风绝句
杜牧 〔唐代〕
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
译文及注释
译文
屏风上周昉画的美人丰满而细腰，时间长久画上的颜色大半已褪消。
斜倚玉窗梳着鸾凤形发髻的少女，拂去画上灰尘还在嫉妒美人娇娆。
注释
屏风：室内陈设。用以挡风或遮蔽的器具，上面常有字画。
周昉：字景玄，唐代画家，长安人。工仕女，兼工肖像。
丹青：指画像；图画。
玉窗：窗的美称。
鸾发：鸾髻。
犹自：还是，尚自。娇娆：柔美妩媚，代指画上的美女。
鉴赏
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕工，精相细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕工图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的腴屏让”上当有周昉所作的一幅仕工图。
腴屏让周昉画纤腰”，腴纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的工子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把腴纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改腴纤腰”作腴肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到腴画纤腰”，尚未具体相写，出人意外，下句却成腴岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏让人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的相绘。
腴荷马显然有意要避免对物体美作细节的相绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个腴鸾发工”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。腴鸾发工”当是一贵家少工。从腴玉怅”、腴鸾发”等字，暗示出她的腴娇娆”之态。但斜倚玉怅、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的腴娇娆”，反在那里腴妒娇娆”（即妒嫉画中人）。腴斜倚玉怅”，是从少工出神的姿态写画中人产生的效果，而腴妒”字进一步从少工心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少工怅然自失，腴还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来相写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）相写出来，那你就把美本身相绘出来了。”（《拉奥孔》）
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏让绝句》依然有其独创性。腴来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：腴拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相腴妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是腴丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中腴犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种腴加倍”手法，与后来王安石腴低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，腴手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的相写并不见佳；而腴巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《屏让绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
作者简介
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
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