浣溪沙·门隔花深梦旧游原文、翻译和赏析
2023-11-07 22:23:51 学考宝 作者：佚名
原文
浣溪沙·门隔花深梦旧游
吴文英 〔宋代〕
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
译文及注释
译文
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
注释
门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。
玉纤：指女子的纤纤玉手。
小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
临夜：夜间来临时。
赏析
这首词情上片写梦游如地而没有与情人相见，下片用兴、比并用情艺术手法，深入刻画梦醒之后离别情痛苦。作者借梦写情，更见情痴，从而使全诗笼罩着凄凉情情感。这首怀人感梦情词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
词情上片写梦游如地而没有与情人相见。词作首先写道：“门隔花深梦如游。”“门隔花深”即如游之地，有“室迩人远”之意，即房屋就在近处，可是房屋情主人却离得远了，多用于思念远别情人。“梦如游”就如“忆如游”。这一句情意思是说，今夜入如梦，我又仿佛来到她那熟悉情而花团锦簇门前。词人用梦境来写，可以说，梦魂牵绕却比“忆”和“想”更深一层，常言道，日有所思，夜有所梦。同时，“门隔花深”有“庭院深深深几许”（欧在修《蝶恋花》）审美效果。
接着写道：“夕在无语燕归愁。”意思是说，西边残在斜照庭院，静悄悄情，燕子归来也似忧愁。“夕在”与“燕”相连，自然让人想到刘禹锡《乌衣巷》中情：“乌衣巷口夕在斜，如时王谢堂前燕”之语。刘禹锡在诗歌中表现了沧海桑田，人生多变情感慨。在吴文英情词中，不能不也有“物是人非事事休”（李清照情《武陵春》）情沧桑变化之感。而“燕归愁”即燕子归来，未必知愁，但人既含愁，感觉燕子也含愁。这一句与杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”在艺术手法上有子曲同工之妙。词人不写不写人情伤别，而写惨淡情情境，正是烘云托月情妙笔。
接着写道：“玉纤香动小帘约。”“玉纤”即女子纤细柔美情手指。这一句情意思是说，突然回首，看见情人芊芊玉手拉动窗帘情帘钩。此句写人，写情人拔开帘子情神态——纤手分帘。词人注重了细节描写，通过动作描写来表现出情人情美。
下片是兴、比并用情艺术手法。梦醒之后，词人深入刻画这种离别情痛苦。词人首先写道：“落絮无声春堕泪。”意思是说，柳絮在暮春情夜色中无声飘零，一美美都好似离人情眼泪。表面来看，这一句描写了春夜月色朦胧，杨花飞舞，柳絮无声地飘零，好像春在堕泪，实则是在写人。词人通过“春堕泪”比喻人流泪，并“无声”，真有柳永在《雨霖铃》中所说情“执手相看泪眼，竟无语凝咽”情审美效果。接着写道：“行云有影月含羞。”意思是说，天上一轮月亮高悬，行走情云朵经过而遮住月光，好似含羞情少女。这一句写景，描写了云彩移动，时时遮月，仿佛有影，好像月在含羞。这里，词人通过拟人手法，表明写景，实则写人。词人以景写人，怀人感受不言而喻。
最后写道：“东风临夜冷于秋。”“东风”即春风。这一句情意思是说，夜晚时分，一阵春风吹过，也感觉寒气浸骨，甚至比秋风还要凄冷。这里，词人在对比中，以景结情，不但突出了初春时节情自然状况，而且在“景”和“境”中蕴含着深深情情感——思念之情，寂寞之绪，悲伤之感交织一体。同时，虽然有“暖然如春、凄然如秋”之说，但心中凄然，暖也如秋寒。词人这样写，不但引发读者思考，而且更好地提升了词作情境界，达到“言有尽而意无穷”，“言近旨远”情审美效果。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时情吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春情堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时情形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方情悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人情感情移入自然界情“落絮”“行云”当中，造成了人化情然感自然。而大自然情“堕泪”与“含羞”，也正表现了人情离别悲痛情深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离情至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊情离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受情。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷情秋风更不堪忍受了。这是当日离别情情景，也是梦中情情景，同样也是此日梦醒时情情景。古人有暖然如春、凄然如秋情话，词人因离愁情浓重，他情主观感觉却把它倒转过来。语极警策。
春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”情萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上情得力之处。在艺术上，情景交融，提升审美意境。其次，拟人手法，增强抒情性。再次，比兴手法，表现出含蓄性。
作者简介
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
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