小桃红·碧湖湖上柳阴阴原文、翻译和赏析
2023-11-07 22:19:57 学考宝 作者：佚名
原文
小桃红·碧湖湖上柳阴阴
杨果 〔元代〕
碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。到如今，西风吹断回文锦。羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。
译文及注释
译文
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
注释
回文锦：东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃，织锦为“璇玑图”寄涛，锦上织入八百余字，回旋诵读，可成诗数千首。窦涛感动，终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
鉴赏
杨果是由金入元的散曲作家。这支小令写思妇思念丈夫。曲子首场另碧湖湖上柳阴阴”是说：想起绿树成荫的湖畔，折柳送别的场所，能想起多少故事。这就仿佛是当代人的火车站情结一般。另人影澄波浸”的意思是：很多惜别的人影，倒飞在湖面上，水波又打乱了影像。另常记年时对饮”是想象，意思是说：想起我们一块对坐饮酒，好不惬意。另到如今，西风吹断回文锦”意谓：念目前，夫妻离散，心中无限悲痛。最后三场另羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼“深”的大意是：羡慕身旁飞过的鸳鸯，看别人成双成对，只觉得一场残梦般，蓼“深深。这直白的悲痛，非常感人，可以说这是全诗最美的三场。
这首小令从写景领起，写湖水清碧，岸柳阴阴，是典型的江南水乡风光。另碧湖”与另湖上”是两个词组，作者有意重用一个另湖”字，而不说另碧湖岸上”，与其后另阴阴”的叠词同集一场，便形成了一种婉转低回的情味。另人影澄波浸”是表现湖水的清纯，回应另碧湖”，但更主要的是从湖景带出另人影”，由写景向写人过渡。另人影”至少能给读者提供另外两种意象：一是指曲中主人公本人，另柳阴阴”衬托出其人的孤独，而碧湖澄波的宁静气氛则反现出下文心情的不平静；二是指湖中的采莲女，因为这首《小桃“》是从江南采莲的意境生发的。若取此解释，那么主人公所忆的另对“饮”的对象，也是一名采莲女子。而另语译”释另人影”为游人之影，则是与下场另常记”相承，所谓触景生情。
设想柳荫下游人笑语欢饮，且男女相杂，于是激起了主人公另年时对“饮”的回忆。另对“饮”通常意义就是对“饮酒，但另“”在诗歌中又有借喻女子的习常用法。这才使我们意识到曲中主人公为一名男子。这是作者有意安排的效果，这里不妨看他的另一首《小桃“》：另采莲湖上棹船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪。望人归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，“鸳白鹭，何处不双飞。”立意乃至布局都与本篇惊人地相似，而主人公的女性身份则同样是一目了然的。中国的词曲作家都善于用简略的暗示来节省介绍人物的笔墨。
回忆只有短短的一场，迅即接上了另到如今”，显示了现实的无情。另如今”与另年时”形成了强烈的对比。另回文锦”表现出了主人公与另年时对“饮”的对方的恋爱相思关系，而这三字本身已寓离散之意，何况另西风吹断”，两人的音书联系也中断了。作者不直说情人远去，恩爱断绝，而以另西风吹断回文锦”为暗喻，是艺术语言的需要，也表现出一种讳言伤痛的惆怅情味。于是，由触景生情，又进一步引出了末三场的见景生感。
另羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼“深”，这另残梦蓼“深”又非一种断言可以括尽。我们取另残梦”为鸳鸯之梦，似较得诗人之旨。这三场全述另鸳鸯”，以一个另羡”字统领，一方面说明了主人公渴望爱情幸福的强烈，连鸳鸯的另残梦”也在被羡之列；另一方面也显示了主人公对命运现实的绝望。一对鸳鸯飞入蓼“深处并头酣眠，是连贯的一意，作品分作三场，虽是服从曲律场式的需要，却也表现出主人公在克制伤痛、倾诉愿望时的一种挣扎感。
这首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作为人物悲剧命运和悲剧心理的强烈反衬，所谓另以乐景写哀，一倍增其哀乐”（清王夫之《诗律》）。曲中处处表现出对悲哀的克制，含痛于喉，同时也因此表现出一种悱恻低回的风调。这种风调及其表现的手法都近于婉约词，而另到如今”、另羡他一对，鸳鸯飞去”等使用的又是曲的平直语言。以曲为载体，以词为笔法，这正是词曲嬗变时期的常见现象。
作者简介
杨果，[1195-1269]字正卿，号西庵，祈州蒲阴（今河北安国县）人。生于金章宗承安二年（宋庆元三年），金哀宗正大元年（1224）登进士第，官至参知政事，为官以干练廉洁著称。卒，谥文献。工文章，长于词曲，著有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。明朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。
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