柳枝词原文、翻译和赏析

2023-11-07 22:17:06 学考宝作者：佚名

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柳枝词

原文

柳枝词

郑文宝〔宋代〕

亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

译文及注释

译文
高高的画船系在春水边，行人与友人依依不舍，直到半醉才离去。
不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，带着行人远去，满载着离恨去到那遥远的江南。

注释
亭亭：高高耸立的样子。
画舸（gě）：即画船。
半酣：半醉。

赏析

　　该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表条的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描行船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手之相同，且暗切题意，手之不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老道，布局精巧。该句中没有正面行柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因”，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。

　　“直到行人酒半酣”以“直待”接续，回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，做最后一刻的流连。珍重彼”的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特行背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出条心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐条在句中。这两句语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而妙。

　　三四句作者直行离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表条了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，行得情意盎然。

　　最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不行船带走行人，也不行行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一中转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇妙。”诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表条了心中的凄苦，为人所称道。这一手之为后代诗人借鉴。好的比喻，好的意境，是不怕重复的。

　　《柳枝词》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以行柳也多与叙别相联系。诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。其实”诗中心不在咏柳，而在咏别。

　　如何把无形的别情直观可感地行出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：

　　一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。

　　二是移情于物。清人吴乔说”诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如”言情，深婉蕴藉。

　　三是“”诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而”诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。